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杜華的丹培拉之路
 
    畫如其人。初見杜華,就驚異于她的端莊高雅,猶如其畫作,第一眼就能讓你放下腳步,仔細端詳。
一只造型古樸的家鵝,或兩只游曳的鴛鴦;棲息于細竹之上的山雀,或捕食歸來休憩的黃鸝……看似保留了傳統花鳥畫的造型,表現上卻似工筆而又非工筆,色彩古樸沉著卻又亮麗透明,似渲染卻又有筆觸,虛虛實實中成就了一種特有的空靈。
    看過杜華的《如夢令》系列作品,既驚訝于畫面上極度細膩的表現力,同時也會困惑于其中全新的藝術氣象?這是國畫,還是油畫?傳統,還是現代?其實這正是杜華《如夢令》作品的獨特之處——運用丹培拉技法表現中國傳統花鳥題材。
    說起丹培拉,這種歐洲古代的繪畫方式已經存在了上千年,最常見的就是歐洲教堂里的壁畫。丹培拉是英語 Tempera 的音譯,來源于古意大利語,意為“調和”、“攪拌”,后泛指一切由水溶性、膠性顏料及結合劑組成的繪畫,亦稱為“丹培拉油畫”。
    歷史上,包括意大利文藝復興時期繪畫藝術三杰——達·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾在內的歐洲眾多大師級的油畫家,以及當代的克里姆特、懷斯等人,都使用過這種材料。
    丹培拉材料在油畫藝術中的使用,可以說與中國傳統繪畫材料的發展幾乎同步,但歷史上從未有中國畫家把丹培拉材料與中國畫聯系在一起,杜華則開了一個先河。
    這種創新,并非偶然。上世紀90年代中期,當時杜華應法國文化部邀請,前往法國艾克斯國家藝術學院作高級訪問學者。在此三年間,杜華開始接觸并熱愛上丹培拉這種繪畫技法。這三年中,她也走遍了歐洲大大小小的藝術館、博物院,回國后,在中央美院作高級訪問學者期間,又逐漸掌握了丹培拉技法的精髓。一方面鉆研工筆、水墨,一方面也沉思于丹培拉技法與中國畫結合的探索中。終于找到了將丹培拉與中國傳統花鳥畫結合在一起的切入點。
    丹培拉這種材料的視覺效果典雅而高貴,與中國傳統繪畫的藝術特制不謀而合。中國的傳統花鳥畫以造型生動,色彩古樸典雅的獨特魅力著稱于世,但由于年代久遠使之與灰暗,而雞蛋丹培拉表現出的色澤,就有珍珠或綢緞的美感,并且在材質上易于保存久遠,彌補了傳統中國畫的不足。
    丹培拉,多水時薄如水彩,透明流暢;少水時則飽滿沉穩,適于精細描繪。丹培拉材質中水的特性,使筆觸流暢、柔和而豐富,既能作最細致的塑造刻畫,又能作透明處理,這為杜華丹培拉花鳥畫的藝術表現提供了最大的可塑性。同時,丹培拉畫材與油畫顏料的結合,又可反復多層繪制,既沒有了純油畫的膩重,又有著厚實的視覺效果,這樣傳統中國繪畫的典雅與油畫色彩豐富厚重能夠完美契合。
    杜華的丹培拉為中國油畫的民族化探索出了一條新路。這條路,不急不躁,平心靜氣,以超乎尋常的執著精神追求一種理想化的境地,在反復刻畫中展現出來,最中形成了她作品中自然不做作,大氣且雍容華貴的精神特質。
 
 
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